芬蘭館，一片冰心在玉壺

　　“Kirnu”(壺穴)是一個久遠的地理概念——冰川時代，芬蘭埋在數(shù)千米厚的冰層之下。隨著冰川的消融，湍急的水流將巨石擠壓進巖床中，形成一個個巨大的壺穴。冰層的移動也塑造了芬蘭的海岸線、湖泊和島嶼。芬蘭館“冰壺”就來自這樣一個神話般的起源故事。

　　記者◎賈冬婷

　　2007年夏天，芬蘭建筑師郭泰睦(Teemu Kurkela)在赫爾辛基附近租了座小島度假。“我在海中央度過了一個星期。小船用4根粗重的纜繩捆綁著，以免暴風雨突襲。沒有電，沒有自來水。島上也沒有樹，只有巖石、一個小池塘、一些飛鳥。”

　　小島是理想的避世之所。郭泰睦對本刊說，芬蘭有數(shù)以千計的島嶼，租島嶼是可行的。那個島離赫爾辛基市中心只有兩個小時路程。他和朋友們就在這個四面環(huán)水的島嶼上遠離了都市生活的喧囂。

　　“我們在島嶼上做什么呢？就是要靜下來觀察大自然?？罩械脑品路鸩粩嘧儞Q形態(tài)的藝術(shù)品。海岸邊的礁石形態(tài)各異。光影在水面起舞。鱸魚的鱗片在陽光下閃動，讓人心醉神迷。走進島上小屋，小巧且幽暗，木頭散發(fā)著清香。”

　　一天，他在島上發(fā)現(xiàn)了一個有魚游動的壺穴。冰川時代的壺穴往往藏在一些偏遠的河床上，而這一個尤為明顯，就像是巨人留下來的?；氐睫k公室，就像廚師烹飪，郭泰睦將大自然的原始材料進行全新構(gòu)造，“壺穴”等自然風物變成了“冰壺”。這一設計最終在104個世博會芬蘭館競賽方案中勝出。

　　如一個巨型冰碗漂浮在水面中央，周圍沒有任何裝飾。白天是一片靜謐的白，晚上則散發(fā)出幽幽的藍。芬蘭館總代表胡毅督(Pertti Huitu)更愿意稱呼它為“冰壺”，他對本刊解釋，這個中文名字來自中國唐朝詩人王昌齡的詩句：“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。”

　　芬蘭館是極簡設計的代表。胡毅督認為，這正是芬蘭設計的特點，也是“冰壺”入選的原因之一。“芬蘭建筑的傳統(tǒng)就是從純粹自然中汲取創(chuàng)造性元素，以充滿靈感的方式，關(guān)注環(huán)境，外形簡潔，同時兼具功能性。”他自豪地說，赫爾辛基剛剛在11月25日被確立為2012年世界“設計之都”。

　　“冰壺”創(chuàng)造了一個海中小島的意象。通過一座搭建在水上的木橋，參觀者可進入這座人工島嶼。其實這個三維設計的島并不是對稱的圓形或橢圓形，而是如島上石頭那般宛如天成。而那些在遠處看去光潔平滑的外墻，近看則變成規(guī)則的一片一片，在不同角度的光線折射下熠熠發(fā)光，像魚的鱗片。入口處的木質(zhì)表面營造出遮陰效果，吸引游客邁步進入其中。內(nèi)墻上覆蓋著輕薄織物。木制地板形似碼頭，散發(fā)著松香味。站在內(nèi)庭仰望，天空和云朵仿佛觸手可及。

　　在高20米、寬60米的三層展館內(nèi)，芬蘭館圍繞“優(yōu)裕生活”、“才智”和“環(huán)境”三個緊密相聯(lián)的元素詮釋其口號——靈感分享。芬蘭館展覽總監(jiān)呂培德(Petri Ryoppy)對本刊說，結(jié)合本屆世博會的“城市”主題，動線設計從芬蘭今天的自然城市走向未來的夢幻之城。

　　一個海中央的島嶼，這與芬蘭的自然地理環(huán)境也有呼應之處。芬蘭素以 “千湖之國”著稱，境內(nèi)共有大大小小的湖泊18.8萬個，內(nèi)陸水域面積占全國總面積的10%。海岸線曲折蜿蜒，長達1100公里，沿海共有大小島嶼約17.9萬個。負責展覽設計的帕爾塔寧女士(Jaana Partanen)對本刊說，水和島嶼無疑是芬蘭館最核心的概念。比如一系列水的概念延伸：從芬蘭北部拉普蘭冰凍的雪水，到來自于上萬個湖泊的淡水，再到綿延上千公里海岸線的海水，最后到清潔的城市飲用水?，F(xiàn)實部分包括芬蘭的當代城市實踐，比如與中國合作的“數(shù)字生態(tài)城”，為老齡化社會提供的“積極生活村”等。而有關(guān)“夢幻之城”的想象更是天馬行空，如能源和水的自給自足。